工作动态
04 现在的位置：首页 > 期刊导读 > 2018 > 04 >
现代杂技的创作与“杂技剧”转型——以广西大型壮族杂技剧《百鸟衣》为例
作者: 董迎春 覃才
摘要：
20世纪90年代中期以来,在市场经济的刺激和压力下,中国杂技开始了从杂技造型、造境到杂技主题化及剧目化的现代探索与转型.中国杂技家协会主席边发吉认为,“杂技剧是市场催生的”,现代杂技作为“剧场”的主题性、文学性追求和“市场”的经济性追求共同催生的综合性艺术,其从杂技到杂技剧的剧场性、市场性转变及开始探索时代与审美的营销之路,说明了其迎来了自身的“剧时代”发展与转型.由国家艺术基金资助创作的广西首部大型壮族杂技剧《百鸟衣》,以壮族底蕴深厚的民间传说《百鸟衣》创造“剧场”的主题性、文学性特征,以蹬鼓、变脸、魔术等二十四个杂技节目进行剧场化与审美化表达,实现了现代意义上的杂技剧本身的剧场审美、转型及营销追求.自2015年上演以来,已在新加坡及国内等地巡演近百场,先后荣获第八届广西政府“五个一工程”奖(2017)、俄罗斯国际马戏艺术节“银奖”(2016)、中国吴桥国际杂技艺术节“银狮奖”(2015)、第九届广西戏剧展演大型剧目“桂花金奖”(2015)等重要奖项,不仅在国内外深有影响,同时也为当代中国杂技创作提供了“剧场”与“市场”的双重经验.
上一篇： 卡拉瓦乔与我们的观看史
下一篇： 重读《长恨歌》:“文学的政治”与文学史结构