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“最后一个”,或世界性怀旧
作者: 张晓琴
摘要：
汉语新文学历史中,由鲁迅与文学研究会诸作家开创的乡土叙事传统显得尤为显豁和重要,并在百年以来得到不断传承.正如有论者指出的:“从这样一个传统看,一部新文学的历史几乎可以说是一部乡村叙事的历史,乡土的哀歌几乎变成了新文学的一个标签,一个魔咒.”①就乡村世界的书写而言,作家们处理现代性命题的途径主要有二,一是通过乡村世界的破败、生存的艰难与人性的堕落反思乡土社会与文明的困境;二是以诗意的土地、美好的田园和人性的淳美为载体,反思现代性给人带来的损伤与异化.前者的代表自然是鲁迅,而废名、沈从文及京派小说家们则倾向于后者,然而,他们殊途同归,最终都指向乡村世界的式微与乡土文明的没落.这种哀歌与挽歌的传统在革命文学的浪潮中一度被中断,其间也出现了赵树理式的民间姿态与立场上的乡村书写,大量政治本位的农村题材小说,然而文化视野却悉数被剔除了,进步论式的社会政治斗争成为这一时期普遍的主题.乡村世界自然也未能幸免.
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