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《小说选刊》广西改稿班开班侧记
发布时间：2015-11-30 11:22:00
11月24日至27日，由广西作协与《小说选刊》联合主办的《小说选刊》改稿班在广西象州、金秀两县开班。改稿班学员涵盖文学桂军“1+2”工程小说类学员及来宾市、象州县、金秀县作家共40人。《小说选刊》副主编李晓东、编辑部主任付秀莹、事业发展部主任宋向伟及编辑李昌鹏、赵文广、郭蓓到班授课讲学。广西文联党组成员、副主席石才夫，广西文联副主席、作协主席东西，广西作协常务副主席严风华，广西作协副主席凡一平、黄佩华、朱山坡及《广西文学》主编覃瑞强、副主编吴小刚等参加改稿班。
25日的开班仪式由石才夫主持。
开班仪式上，象州县委宣传部部长吴银燕介绍了象州的人文历史及其发展情况，她强调象州是一个文脉昌隆的文化之城，涌现出诸如郑献甫、廖冰兄等名诗人、名画家，这次《小说选刊》改稿班在象州开班，是对象州文化建设的一次重要洗礼。广西作协主席东西讲话，他说读大学时就对《小说选刊》充满了仰慕之情，因为在上世纪八九十年代，一个作者的作品被《小说选刊》选上就可以成为一夜走红的作家，从此改变写作和人生的命运。他希望本期改稿班的学员好好听课，争取以后有好的作品被选刊选上，虽然时代不同了，一夜走红的奇迹难再发生，但《小说选刊》改变作家命运的魔力还在，大家一定要珍惜这次难得的学习机会。
《小说选刊》副主编李晓东授课。他的讲课分为两部分内容，一是对习近平在全国文艺工作座谈会上的讲话精神的解读，二是介绍《小说选刊》的选稿标准。他强调，每个作家都要认真研读习近平总书记在全国文艺工作座谈会上的讲话，这份讲话意义重大，影响深远，是文艺家开展文艺创作的纲领性文件。他强调，作家的创作宗旨是无愧于时代，创作的导向是以人民为中心，创作的内涵是要有精神，要有道德。创作要为中国梦服务，拒绝成为金钱的奴隶。他希望广西作家的创作也能在时代的洪流中经得起冲刷和考验，成为斑斓中国梦中璀璨的一笔。李晓东接着介绍了《小说选刊》的选稿标准：始终以市场为标尺，优中选优，好中选好，秉承经典化的选稿原则。他认为好的小说，必须是源于生活，不说非要高于生活，但至少是潜伏于生活之上。与生活一样就不是文学，是新闻。文学必须要讲文采，叙述要好，要有哲理的思考，还要有生活的独特性。他分别用刘庆邦、石钟山、光盘等作家的作品加以举例，十分形象直观。最后，李晓东盛赞了广西作协的文学桂军人才培养“1+2”工程，说它开创了文学创作的人才培养新模式，中国作协已经将文学桂军人才培养“1+2”工程写进了年度总结，希望能成为全国经验并得到推广。
《小说选刊》编辑部主任、著名作家付秀莹授课。她首先提出了一个问题：什么是好小说？她认为，好小说应该是没有标准的，是溢出传统标准之外的。她觉得一个小说，首次读有惊喜，能反复读两遍而依然能读得津津有味的，就是好小说。好小说就是让你说不清、一言不能道尽的，它混沌，甚至苍茫，读它让你不知从何说起，瞬间就失语了。毫不犹豫就可以下结论的小说都是可疑的。接着，她强调小说叙事的重要性，认为叙事要有气息，要讲节奏，要有色彩，以广西作家林白为例，觉得林白在叙述乡村的时候充满南方风物的浓郁气息，那种描述宛如湿水流淌，会让人喘不过气来。这样的小说才是好小说。付秀莹认为小说应该轻盈纯粹一些，在小说的马车上装上太多的寓意，可能适得其反，会让马车走不动。作为一个小说家，我们都很焦虑。小说家在生活面前常感到卑微，对世界失望更多、对缺陷的不断修补，才让我们拼命写作。而写作是个人的行为，没人帮你，因此很孤独也很绝望。如何在纸上建造自己的世界，只能靠自己，这就导致了我们的焦虑。什么都焦虑，写了这一部，下一部在哪里，焦虑；讲过的故事用过的细节永不可再用，为寻找新的故事和新的细节，焦虑。焦虑是作家的一种生活常态，有焦虑才会催生激情，激发创新，才有进步。付秀莹喜欢写短篇小说，她认为短篇小说是高难度、有魅力的写作，像一场短跑，刚好能让你的激情挥霍完，容不得你犯错，也来不及修改，写完了要改就只能重新来过，比较感性。她认为，好的小说要在“旧”、“慢”两字上下功夫。有些小说叙述匆匆忙忙，像警察抓人一样。好的小说不是抓人，而是放人。作家要有控制读者的内在力量，要让读者流连，让人瞬间失神失语。她认为好的书不是一气读完，而是舍不得读，一段一段的读，害怕读得太快会把书一下子读完。好的小说，要讲好的故事。好的故事有时不一定完整，太圆满了，每个人物都有着落、都有结果，交代得太过清楚，这样，外部轰轰烈烈，内部十分闭锁，这样的小说不会给人留下回味。好的作家就要经常问自己：我敢不敢讲半截的故事？
讲课之后，付秀莹还与学员展开互动。在谈到自己的创作生涯时，付秀莹说，人生苦短，有梦想而不去追求，可能会留下太多的遗憾。她认为既然选择写作，那就热爱它，坚持走下去。时间是一条很残酷的河流，很多当年名噪一时的作家被它淹没了，我们要时常叩问自己，是否具备持续下去的野心，是否还能坚持不断地写作，十年之后刊物肯定还在这里，而十年之后我在哪里。一个好的作家，就必须常怀这种焦虑之心。当被问及阅读与写作的关系时，付秀莹认为，阅读很重要，是作家浓得化不开的养分，但作家也要选择适合自己胃口的书，因为时间很有限，别浪费在那些无法吸取营养的所谓名著之上。
27日上午，《小说选刊》广西改稿会以座谈会的形式在金秀瑶族自治县召开。李晓东副主编主持座谈会，严风华副主席作小结。出席会议的有付秀莹、李昌鹏、赵文广、郭蓓、凡一平、黄佩华、朱山坡、覃瑞强、李约热，广西作协副秘书长向红星、金秀县文联副主席张丽及文学桂军1+2工程学员杨仕芳、紫灵、李明媚、寒云、琬琦、冯昱、周耒、罗南等。会议采取学员小结、导师点评的方式进行。
学员杨仕芳首先发言，他认为写作就像爬山，要不断写出生活的可能性。导师凡一平对杨仕芳及另外一名学员肖潇进行了点评。他说杨仕芳创作时间七年，刚开始的时候模仿性很强，后来他要求杨仕芳迅速形成自己的风格和个性，两年来他的进步很快。凡一平强调，广西作家非常团结，经常走在一起，看起来是团体，但写作上却各成一体，各有特点，这充分体现了广西作家创作的丰富性。杨仕芳现在已初步形成了自己的风格，今年还上了《小说选刊》的中篇头条，非常不错。肖潇呢，产量虽然少，但很精致，以后还得努力加油。
学员紫灵是网络写手，她认为自己从网络写作转换到传统文学写作，非常吃力，很难在短时间内完成角色的转换。导师黄佩华对紫灵和另一名学员陶丽群进行了点评。他说紫灵出版过7部长篇小说，风格与陶丽群迥异。由于网络写作风格已经成型，所以他也不试图改变太多，只是让她尝试模仿写一些中篇，但收效不大。这也不奇怪，毕竟让唐家三少变成陈忠实很难。他建议紫灵要向陶丽群学习，陶丽群每天都在读书写作，今年发表的《母亲的岛》把母亲的孤独写到了极致，被《小说选刊》选载了。付秀莹对此有自己的看法，她认为网络作家要有自己强大的内心，充满自信，人生苦短，不必为难自己太多，大胆去干自己想干的事情。李晓东认为，传统文学与网络文学无可说孰高孰劣，好好写就行。
学员李明媚发言，她首先感谢广西作协给了她加入“1+2”工程的机会，同时感谢李约热老师的细心修改。在写作的过程中，她依然有困惑，有人说她的小说不接地气，她想知道该如何写才叫接地气。导师李约热表示看过李明媚的小说后感到很惊异，其叙事能力出乎意料，语言能力也特别强。他对李明媚的要求很高，中篇小说《矮门》前后要求修改了五次，最后才发表于《民族文学》，李明媚需要改变的可能在题材方面，除了看小说，应该多看看传记和史料方面的书籍，这样可以增加作品的丰富性。关于接地气问题，李晓东认为，中国文联提出“深入基层，扎根人们”，其实我们都是人民，就生活在人民中间，如何把生活写好，通过生活表面思考出什么东西来，这样的小说就是接地气的小说。
学员寒云自称杂家，小说、散文、诗歌、评论、报告文学都写，写得多了，就找不到自己了。作家东西是他的导师，他对寒云要求非常高，经常问的一个问题是“你写这个有什么意思”，这就使得寒云很多小说写完之后面临颠覆性修改的情况。此外，凡一平、黄佩华、朱山坡、李约热等老师平时也对寒云的小说纷纷提出了批评和建议，这让他倍感压力，不知道如何才能找到突围的出路。付秀莹点评，她认为叙述不仅仅是语言问题，还有很多因素需要考虑，比如节奏、色彩等等，别人说什么都不重要，因为每个人的腔调都不一样，重要的还是自己要找到适合自己的书写方式，要写得下去。黄佩华建议寒云在写作上要有取舍，不能三心二意。朱山坡认为，寒云在把生活人物转化为小说人物方面的能力尚还有所欠缺。要提高这方面的能力，必经之路就是阅读和思考。他很赞同付秀莹提出的作家的焦虑问题，总觉得自己写得最好的小说还在前面，但又写不出来，感到焦虑。他面临的最大困难，是由短篇小说转入长篇小说的创作，叙述控制力、好的语言等等，都成为阻碍他前进的巨大困难，听了李晓东和付秀莹的讲课后，收获了很多。
学员琬琦说，有李约热老师的细心指导，感觉自己并不是单飞，但不知道工程结束之后，自己会不会管不住自己而怠惰下来。她虽然完成了“1+2”工程的任务，自我感觉在写作上也蛮有天分，但细细回顾又发现没有想象中那么有天分，所有的写作都只是瞎折腾，于是对人生有限、时间无涯产生了恐惧。她不知道如何看待这个问题。赵文广点评，认为对写作的态度，应该是探索自己的一个过程，就是表达自己、认识自己、思考自己。其他文体对这种表达有限制，但小说没有，任何人都可以借小说表达自己。他用莫泊桑写《羊脂球》的例子来说明，一个好的作家必须无数次地练习，要有充分的现实依据。每个作家写作时必须有必得之心，不能心存侥幸，下笔有所指，不要满头懵。导师李约热点评琬琦，认为她一直在单飞，靠自己的努力写出了优秀的作品，她的小说里面有诚意，能看到静心静气，这一点难能可贵。他认为作家自我教育很重要，琬琦需要多加点时间在写作上，才有可能取得更大的成功。
学员冯昱认为自己写得太少了，一年才写两三个小说，以后要争取多写一点。他的困惑也是在写作中找不到自己，找不到路子，作家红日曾告诫他多阅读，再写作，看来得加大努力才行。导师严风华认为，冯昱的生活体验非常丰富，他需要做的是如何把写作从低处带往高处，再返回去，通过小说的形式返回生活。很多作家写得多了，材料会枯竭，而冯昱的优势就是生活基础比较扎实，应该好好把握手头上有关瑶族的素材，写出不一样的作品来。
学员周耒偶尔发现屠宰场的女人晚上去广场跳舞，然后就开始思考人的精神层面问题，最后写出了短篇小说《舞场》。现在他的创作开始偏向于故事类小说，强调故事性，娱乐性，他很想听听老师们如何看待故事类小说。李昌鹏认为，通俗故事好看，其实就是把人物写好。网络小说语言功能更强，娱乐性更强，这是它好看的原因，他并不反对小说情节好看。他认为要写出好看的小说是有方法的，像凡一平的小说，情节转变强，能不断地制造出新的情节，环环相扣，交错前进。要做到这一点，情节上得把握好两条线，即故事线和情感线，要让人物与故事相互交融。他列举了《五个馒头的故事》，说明故事线要加强节奏变化，情感线要突出人物身份的变化，用变化来推进故事情节的发展，不能平铺直叙。
学员罗南以散文创作为主，她的困惑是找不到一条比较清晰的界线来划分小说和散文，有的散文像小说，有的小说像散文，这让她不得不对散文的虚构性产生了疑惑。《广西文学》主编覃瑞强点评，他看过罗南的两个小说，罗南对情节、人物的把控很到位；也读过她的很多散文，觉得她在散文创作上有较高造诣。针对散文虚构的问题，覃瑞强态度明确，反对散文情节的虚构，如果非要虚构，还不如直接去写小说。他建议罗南可以把更多的心思放在小说创作上，那样发展前景可能更好。
在开班期间，《小说选刊》的编辑老师与学员还到武宣镇下莲塘村将军第、象州县郑小谷故居、金秀瑶族自治县县城、莲花山等地采风，考察体验当地的人文历史、民族风情和山水风光。
25日的开班仪式由石才夫主持。
开班仪式上，象州县委宣传部部长吴银燕介绍了象州的人文历史及其发展情况，她强调象州是一个文脉昌隆的文化之城，涌现出诸如郑献甫、廖冰兄等名诗人、名画家，这次《小说选刊》改稿班在象州开班，是对象州文化建设的一次重要洗礼。广西作协主席东西讲话，他说读大学时就对《小说选刊》充满了仰慕之情，因为在上世纪八九十年代，一个作者的作品被《小说选刊》选上就可以成为一夜走红的作家，从此改变写作和人生的命运。他希望本期改稿班的学员好好听课，争取以后有好的作品被选刊选上，虽然时代不同了，一夜走红的奇迹难再发生，但《小说选刊》改变作家命运的魔力还在，大家一定要珍惜这次难得的学习机会。
《小说选刊》副主编李晓东授课。他的讲课分为两部分内容，一是对习近平在全国文艺工作座谈会上的讲话精神的解读，二是介绍《小说选刊》的选稿标准。他强调，每个作家都要认真研读习近平总书记在全国文艺工作座谈会上的讲话，这份讲话意义重大，影响深远，是文艺家开展文艺创作的纲领性文件。他强调，作家的创作宗旨是无愧于时代，创作的导向是以人民为中心，创作的内涵是要有精神，要有道德。创作要为中国梦服务，拒绝成为金钱的奴隶。他希望广西作家的创作也能在时代的洪流中经得起冲刷和考验，成为斑斓中国梦中璀璨的一笔。李晓东接着介绍了《小说选刊》的选稿标准：始终以市场为标尺，优中选优，好中选好，秉承经典化的选稿原则。他认为好的小说，必须是源于生活，不说非要高于生活，但至少是潜伏于生活之上。与生活一样就不是文学，是新闻。文学必须要讲文采，叙述要好，要有哲理的思考，还要有生活的独特性。他分别用刘庆邦、石钟山、光盘等作家的作品加以举例，十分形象直观。最后，李晓东盛赞了广西作协的文学桂军人才培养“1+2”工程，说它开创了文学创作的人才培养新模式，中国作协已经将文学桂军人才培养“1+2”工程写进了年度总结，希望能成为全国经验并得到推广。
《小说选刊》编辑部主任、著名作家付秀莹授课。她首先提出了一个问题：什么是好小说？她认为，好小说应该是没有标准的，是溢出传统标准之外的。她觉得一个小说，首次读有惊喜，能反复读两遍而依然能读得津津有味的，就是好小说。好小说就是让你说不清、一言不能道尽的，它混沌，甚至苍茫，读它让你不知从何说起，瞬间就失语了。毫不犹豫就可以下结论的小说都是可疑的。接着，她强调小说叙事的重要性，认为叙事要有气息，要讲节奏，要有色彩，以广西作家林白为例，觉得林白在叙述乡村的时候充满南方风物的浓郁气息，那种描述宛如湿水流淌，会让人喘不过气来。这样的小说才是好小说。付秀莹认为小说应该轻盈纯粹一些，在小说的马车上装上太多的寓意，可能适得其反，会让马车走不动。作为一个小说家，我们都很焦虑。小说家在生活面前常感到卑微，对世界失望更多、对缺陷的不断修补，才让我们拼命写作。而写作是个人的行为，没人帮你，因此很孤独也很绝望。如何在纸上建造自己的世界，只能靠自己，这就导致了我们的焦虑。什么都焦虑，写了这一部，下一部在哪里，焦虑；讲过的故事用过的细节永不可再用，为寻找新的故事和新的细节，焦虑。焦虑是作家的一种生活常态，有焦虑才会催生激情，激发创新，才有进步。付秀莹喜欢写短篇小说，她认为短篇小说是高难度、有魅力的写作，像一场短跑，刚好能让你的激情挥霍完，容不得你犯错，也来不及修改，写完了要改就只能重新来过，比较感性。她认为，好的小说要在“旧”、“慢”两字上下功夫。有些小说叙述匆匆忙忙，像警察抓人一样。好的小说不是抓人，而是放人。作家要有控制读者的内在力量，要让读者流连，让人瞬间失神失语。她认为好的书不是一气读完，而是舍不得读，一段一段的读，害怕读得太快会把书一下子读完。好的小说，要讲好的故事。好的故事有时不一定完整，太圆满了，每个人物都有着落、都有结果，交代得太过清楚，这样，外部轰轰烈烈，内部十分闭锁，这样的小说不会给人留下回味。好的作家就要经常问自己：我敢不敢讲半截的故事？
讲课之后，付秀莹还与学员展开互动。在谈到自己的创作生涯时，付秀莹说，人生苦短，有梦想而不去追求，可能会留下太多的遗憾。她认为既然选择写作，那就热爱它，坚持走下去。时间是一条很残酷的河流，很多当年名噪一时的作家被它淹没了，我们要时常叩问自己，是否具备持续下去的野心，是否还能坚持不断地写作，十年之后刊物肯定还在这里，而十年之后我在哪里。一个好的作家，就必须常怀这种焦虑之心。当被问及阅读与写作的关系时，付秀莹认为，阅读很重要，是作家浓得化不开的养分，但作家也要选择适合自己胃口的书，因为时间很有限，别浪费在那些无法吸取营养的所谓名著之上。
27日上午，《小说选刊》广西改稿会以座谈会的形式在金秀瑶族自治县召开。李晓东副主编主持座谈会，严风华副主席作小结。出席会议的有付秀莹、李昌鹏、赵文广、郭蓓、凡一平、黄佩华、朱山坡、覃瑞强、李约热，广西作协副秘书长向红星、金秀县文联副主席张丽及文学桂军1+2工程学员杨仕芳、紫灵、李明媚、寒云、琬琦、冯昱、周耒、罗南等。会议采取学员小结、导师点评的方式进行。
学员杨仕芳首先发言，他认为写作就像爬山，要不断写出生活的可能性。导师凡一平对杨仕芳及另外一名学员肖潇进行了点评。他说杨仕芳创作时间七年，刚开始的时候模仿性很强，后来他要求杨仕芳迅速形成自己的风格和个性，两年来他的进步很快。凡一平强调，广西作家非常团结，经常走在一起，看起来是团体，但写作上却各成一体，各有特点，这充分体现了广西作家创作的丰富性。杨仕芳现在已初步形成了自己的风格，今年还上了《小说选刊》的中篇头条，非常不错。肖潇呢，产量虽然少，但很精致，以后还得努力加油。
学员紫灵是网络写手，她认为自己从网络写作转换到传统文学写作，非常吃力，很难在短时间内完成角色的转换。导师黄佩华对紫灵和另一名学员陶丽群进行了点评。他说紫灵出版过7部长篇小说，风格与陶丽群迥异。由于网络写作风格已经成型，所以他也不试图改变太多，只是让她尝试模仿写一些中篇，但收效不大。这也不奇怪，毕竟让唐家三少变成陈忠实很难。他建议紫灵要向陶丽群学习，陶丽群每天都在读书写作，今年发表的《母亲的岛》把母亲的孤独写到了极致，被《小说选刊》选载了。付秀莹对此有自己的看法，她认为网络作家要有自己强大的内心，充满自信，人生苦短，不必为难自己太多，大胆去干自己想干的事情。李晓东认为，传统文学与网络文学无可说孰高孰劣，好好写就行。
学员李明媚发言，她首先感谢广西作协给了她加入“1+2”工程的机会，同时感谢李约热老师的细心修改。在写作的过程中，她依然有困惑，有人说她的小说不接地气，她想知道该如何写才叫接地气。导师李约热表示看过李明媚的小说后感到很惊异，其叙事能力出乎意料，语言能力也特别强。他对李明媚的要求很高，中篇小说《矮门》前后要求修改了五次，最后才发表于《民族文学》，李明媚需要改变的可能在题材方面，除了看小说，应该多看看传记和史料方面的书籍，这样可以增加作品的丰富性。关于接地气问题，李晓东认为，中国文联提出“深入基层，扎根人们”，其实我们都是人民，就生活在人民中间，如何把生活写好，通过生活表面思考出什么东西来，这样的小说就是接地气的小说。
学员寒云自称杂家，小说、散文、诗歌、评论、报告文学都写，写得多了，就找不到自己了。作家东西是他的导师，他对寒云要求非常高，经常问的一个问题是“你写这个有什么意思”，这就使得寒云很多小说写完之后面临颠覆性修改的情况。此外，凡一平、黄佩华、朱山坡、李约热等老师平时也对寒云的小说纷纷提出了批评和建议，这让他倍感压力，不知道如何才能找到突围的出路。付秀莹点评，她认为叙述不仅仅是语言问题，还有很多因素需要考虑，比如节奏、色彩等等，别人说什么都不重要，因为每个人的腔调都不一样，重要的还是自己要找到适合自己的书写方式，要写得下去。黄佩华建议寒云在写作上要有取舍，不能三心二意。朱山坡认为，寒云在把生活人物转化为小说人物方面的能力尚还有所欠缺。要提高这方面的能力，必经之路就是阅读和思考。他很赞同付秀莹提出的作家的焦虑问题，总觉得自己写得最好的小说还在前面，但又写不出来，感到焦虑。他面临的最大困难，是由短篇小说转入长篇小说的创作，叙述控制力、好的语言等等，都成为阻碍他前进的巨大困难，听了李晓东和付秀莹的讲课后，收获了很多。
学员琬琦说，有李约热老师的细心指导，感觉自己并不是单飞，但不知道工程结束之后，自己会不会管不住自己而怠惰下来。她虽然完成了“1+2”工程的任务，自我感觉在写作上也蛮有天分，但细细回顾又发现没有想象中那么有天分，所有的写作都只是瞎折腾，于是对人生有限、时间无涯产生了恐惧。她不知道如何看待这个问题。赵文广点评，认为对写作的态度，应该是探索自己的一个过程，就是表达自己、认识自己、思考自己。其他文体对这种表达有限制，但小说没有，任何人都可以借小说表达自己。他用莫泊桑写《羊脂球》的例子来说明，一个好的作家必须无数次地练习，要有充分的现实依据。每个作家写作时必须有必得之心，不能心存侥幸，下笔有所指，不要满头懵。导师李约热点评琬琦，认为她一直在单飞，靠自己的努力写出了优秀的作品，她的小说里面有诚意，能看到静心静气，这一点难能可贵。他认为作家自我教育很重要，琬琦需要多加点时间在写作上，才有可能取得更大的成功。
学员冯昱认为自己写得太少了，一年才写两三个小说，以后要争取多写一点。他的困惑也是在写作中找不到自己，找不到路子，作家红日曾告诫他多阅读，再写作，看来得加大努力才行。导师严风华认为，冯昱的生活体验非常丰富，他需要做的是如何把写作从低处带往高处，再返回去，通过小说的形式返回生活。很多作家写得多了，材料会枯竭，而冯昱的优势就是生活基础比较扎实，应该好好把握手头上有关瑶族的素材，写出不一样的作品来。
学员周耒偶尔发现屠宰场的女人晚上去广场跳舞，然后就开始思考人的精神层面问题，最后写出了短篇小说《舞场》。现在他的创作开始偏向于故事类小说，强调故事性，娱乐性，他很想听听老师们如何看待故事类小说。李昌鹏认为，通俗故事好看，其实就是把人物写好。网络小说语言功能更强，娱乐性更强，这是它好看的原因，他并不反对小说情节好看。他认为要写出好看的小说是有方法的，像凡一平的小说，情节转变强，能不断地制造出新的情节，环环相扣，交错前进。要做到这一点，情节上得把握好两条线，即故事线和情感线，要让人物与故事相互交融。他列举了《五个馒头的故事》，说明故事线要加强节奏变化，情感线要突出人物身份的变化，用变化来推进故事情节的发展，不能平铺直叙。
学员罗南以散文创作为主，她的困惑是找不到一条比较清晰的界线来划分小说和散文，有的散文像小说，有的小说像散文，这让她不得不对散文的虚构性产生了疑惑。《广西文学》主编覃瑞强点评，他看过罗南的两个小说，罗南对情节、人物的把控很到位；也读过她的很多散文，觉得她在散文创作上有较高造诣。针对散文虚构的问题，覃瑞强态度明确，反对散文情节的虚构，如果非要虚构，还不如直接去写小说。他建议罗南可以把更多的心思放在小说创作上，那样发展前景可能更好。
在开班期间，《小说选刊》的编辑老师与学员还到武宣镇下莲塘村将军第、象州县郑小谷故居、金秀瑶族自治县县城、莲花山等地采风，考察体验当地的人文历史、民族风情和山水风光。